根据不完全统计，我国80-90年期间，引进欧美，rì韩动画超过3万部，每部几十到几百集不等，特别是从90年后开始每年呈几何倍数增长，从早期的《变形金钢》、《圣斗士》、《七龙珠》、《灌篮高手》到后来的《柯南》、《EVA》、《海绵宝宝》等等不计其数。这还不包括，有的动漫这个电视台播放了之后那个电视台接着播，卫视播了，地方台继续播！</p>

相对而言，天朝的动漫产业起步并不晚。1982年，天朝的连环画出版达到8.6亿多册，但仅仅3年过后，连环画市场就崩盘了，大量的图书积压在仓库里，64开连环画（俗称小人书）从此退出历史舞台，留存下来的只有几本连环画杂志。当时的连环画作者，一下子失去了经济来源，靠杂志的稿费难以维持生计，无奈之下，纷纷转投他行。与此同时，1980年代下半期，国外动画加工业开始进入天朝，其丰厚的薪酬，吸引了大批天朝相关人才。据称，中海美术电影制片厂的人才流失殆尽伴随着“十万马力，七大神力，无私无畏”的铁臂阿童木，被称为“新漫画”或“卡通画”的东瀛动漫出现在天朝内地。|“这给少年儿童一个前所未有的视野，因为这种新漫画在国内是从未有过的。”《京城卡通》主编闫宝华说。</p>

上世纪80年代末90年代初，盗版东瀛动漫产品在天朝市场大规模产生，客观上做大了东瀛动漫在天朝的市场。“在三五年间，天朝的盗版商引进了东瀛三五十年的动漫jīng华作品。天朝的少年儿童一下子就深陷进去了。”漫友文化传播机构出版人、漫友杂志社社长兼总编金城说。“这是形成现在青少年钟情于东瀛动漫的根源。”陈廖宇说。陈还分析道，这也是zhèng fǔ对儿童娱乐领域监管的失控。同样存在大量东瀛动漫作品的欧美丽坚家，zhèng fǔ监管要比天朝完善得多。</p>

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而就在这段时间发生的“画王事件”一下子刺激了天朝zhèng fǔ的神经：四川成都希望书店，1993年至1994年间通过盗版东瀛漫画获利3亿元人民币。后来东窗事发，被rì方出版商告上法庭，最终被认定“侵犯著作权”，罚款1500万元人民币，其属下刊物《画书大王》被停。而zhèng fǔ在封存希望书店书库时，查处的盗版书籍数量之大，让当时的工作人员震惊。更让人震惊的，是同时查出来的一份庞大的邮购盗版动漫书的青少年名单。zhèng fǔ这才意识到东瀛动漫对天朝的影响，“5155工程”就是在这个大背景下出台的。</p>

“5155工程”是中宣部和当时的新闻出版署于1995年起实施的天朝儿童动画出版工程，即力争在两三年内建立5个动画出版基地（分别由辽宁少儿、天朝少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头），重点出版15套大型系列儿童动画图书，创立5个儿童动画刊物（即《天朝卡通》、《京城卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》）。</p>

可是在绝大多数天朝人眼里，动漫的受众就是儿童。这就致使目前天朝动漫作品定位的低龄化，主流社会消费变成了低幼儿童的消费，限制了行业的发展空间。其实，动漫产品的核心消费群体是10－30岁的人群。小孩也向往大人的世界，他们都有一种超前的探求yù望；而g rén往往也具有孩子的某些消费特征，他们对动漫产品有潜在需求。</p>