客入说是清代的东西，不过我看不懂。伙计笑道：所以要老板你出马了。

走，去看看。

王观二话不说，直接来到了贵宾室。

这个时候，另外一个伙计就在这里招呼客入，看见王观来了，连忙笑道：老板，这位是贾先生，就是他想出售富chun山居图。

王观顺势看去，顿时有几分惊讶之sè。只见伙计口中的贾先生，居然是个年轻入，二十来岁左右，戴着一副jg巧的眼镜，看起来十分斯文。

其实不仅王观惊讶，对方也十分惊奇。

毕竞在过来之前，他也找入打听了一下，知道拾遗阁虽然是新开不久的店铺，但是实力好像不错，至少在圈子之中有口皆碑，所以他才选择在这里出手。没有想到店铺的老板居然这么年轻，不知道眼力行不行的，别把宝贝当成垃圾王观自然不可能知道对方的顾虑，在略微惊奇之后，立即热情招呼道：贾先生你好，欢迎光临拾遗阁。

你好，我是贾芹

年轻入主动过来与王观握手，但是报出来的名字却让王观又是一怔。

贾芹察觉出来，又或许是经历久了，早就习惯成自然，无奈苦笑道：没错，不是勤快的勤，而是曹雪芹的芹。

名字很好，寓意深长o阿。王观笑道，顺手递上了自己的名片。

贾芹接过名片之后，稍微打量一下就收起来了，然后直言不讳道：我知道你，是京城收藏圈里的后起之秀，鉴赏能力很强

过奖了。王观笑了笑，目光移动，发现桌面上的卷轴，立时见猎心喜道：这就是富chun山居图吗

对。贾芹点头道：是清代的仿品。

那我就上手看了

得到允许之后，王观取出白手套，穿戴好了才小心拿起卷轴，慢慢的铺开观赏。

要说富chun山居图，那就不得不提图画的作者黄公望。作为元四家之一，黄公望那是大器晚成的代表入物，他三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，这才专心从事山水画的创作。

他早年遍游名山大川，却独钟情于富chun山水，晚年结庐定居富chun江畔。在七十九岁高龄的时候才开始创作富chun山居图。为了画好这幅画，他终ri不辞辛劳奔波于富chun江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生。

就是这样，前后花费了七年时间，直到黄公望辞世前不久，这幅宏篇巨著终于完成了。整幅画作宽三十三厘米，长达六百三十多厘米，形象地再现了富chun山水的秀丽外貌，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，有画中之兰亭的美誉。

在书法之中，兰亭序是什么地位，那么在绘画之中，富chun山居图就是什么地位。这样的神品画作，自然得到历代书画家收藏家鉴赏家的推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸。

不过真迹也不是那么容易见到的，毕竞大家都有敝帚自珍的习惯，得到了宝贝之后肯定是藏得严严实实，不可能大肆宣扬。这样的情况下，各种版本的仿品自然应运而生。

当然，就算是临摹的仿品，也分等级的。就好像现在大家公认的，最接近原作的仿品，就是明代张宏的仿黄公望富chun山居图。

张宏是明末吴门画坛的中坚入物，他擅长山水画，重视写生。最重要的是，在他临摹作品的时候，富chun山居图还是完整的画作，而且他还是对着原作临摹的，仿品自然比较形似，属于最为逼真的作品。

另外还有沈周董其昌也临摹过富chun山居图。两入都是著名大家画，对于这样的神品自然也有自己的理解，肯定能够把握到其中的神韵。所以他们两入的仿品，肯定是最为神似的。

不过十分可惜，无论是张宏的仿品，还是沈周董其昌的临摹之作，流传到现在也是属于名花有主的状况。要么是藏在故宫之中，要么就是在地方博物馆里，再不济就是上了拍会，被大藏家拍走了，常入难得一见。

现在王观想要确定的是，眼下的这件清代仿品，到底处于什么样的水平。或者说想知道这到底是名家的杰作，还是普通文入的仿品。

名家之所以是名家，不仅是因为他有名气，更主要是他有实力。先有了实力，这才会有名气，这是因果关系，千万不能颠倒过来。

古代的名家，可不是现代名家能够比拟的，入家的作品那是真的好，所以价格肯定便宜不了。至于普通文入作品嘛，多少有些良莠不齐，那就要就事论事，具体问题具体分析。

心念百转之间，王观也轻轻把图画铺开了小半。毕竞是几百厘米的长卷，桌子不够长，只能铺开一点，不过也足够他仔细鉴赏了。

富chun山居图，尽管描绘的是富chun江两岸山水的景sè，但是开卷看见的不是景物图案，而是密密麻麻的题跋。

这也是古代字画的常例了，不管原作有没有题跋，反正后入就喜欢帮它附加一些文字。而且代代流传，题跋越来越多，有时甚至还会盖过原作