…</p>
『推开世界的门</p>
你是站在门外</p>
怕迟到的人』</p>
…</p>
殿堂级的AKG C12VR话筒记录下的音频被实时传输回录音控制台，再通过两侧嵌入墙体的主监听音箱播放出来，晏清听得是真真切切，这一回翁怀憬那未经任何人工处理、硬件串联的女中音却神奇自带着她想要的清幽和疏离感，如同隔着一扇门的距离。</p>
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『捧着一颗不懂计较的认真</p>
吻过你的眼睛</p>
就无畏的青春』</p>
…</p>
在编曲时晏清将真正的伴奏安插到首段主副歌衔接时才延后介入，这种开门见山、直抒胸意的编曲设计能最大程度彰显出歌者藏在vocal中最细腻的情愫变化，也更容易激发起听众的共情，是以这首歌才对先期的干音品质要求非常高，而翁怀憬在前两小节主歌中的表现堪称完美。</p>
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『左手的泥呀</p>
右手的泥呀</p>
知己的花衣裳</p>
世界本该是你</p>
醒来的模样』</p>
…</p>
等到伴奏正式介入进歌手耳返通道后，翁怀憬才偶尔向墙外的男人投来几瞥，眼中满是悲伤和倔强，还夹带着些许情怯，唯独丝毫不见亲密，晏清就这么安安静静听着，他忠实地还原着当初在沪海初登台时那个小心翼翼的自己，略带着敬仰眺望向头顶奥斯卡荣耀的陌生姑娘。</p>
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『左眼的悲伤</p>
右眼的倔强</p>
看起来都一样</p>
原来你就是我</p>
自负的胆量』</p>
…</p>
整段副歌的走向是层层递进，步步为营的主框架，在情绪不断堆叠的过程中，即便唱到某句词时翁怀憬清冷的音色都为之微微发颤了，可她也仅仅只是用指尖温柔地触碰了一下自己锁骨间悬着的水晶钥匙，将克制和隐忍深深地揉进了歌中。</p>
…</p>
『左手的泥呀</p>
右手的泥呀</p>
知己的花衣裳</p>
世界本该是你</p>
诚实的模样』</p>
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这首歌的间奏很短也没有复杂的bridge设计，经历一轮搭载伴奏的主歌铺垫后，第二段副歌翁怀憬悄然加重了情绪中的怯意，相差不大的歌词经她演绎后，在晏清眼前清晰勾勒出一副生动的画面：</p>
满手布满泥泞的女人远远凝视着爱慕之人，本能驱使着她想靠近过去，却又因自惭形秽而久久徘徊不敢前行。</p>
…</p>
『左眼的悲伤</p>
右眼的倔强</p>
看起来都一样</p>
原来你就是我</p>
走失的地方』</p>
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「你是维系我存在于这个世界的唯一意义，如同一道坐标，一座桥梁、一支锚…嗡嗡嗡表达得好贴切，为什么她能把自惭形秽的情怯拿捏得如此恰到好处？」</p>
听得心绪纷飞，因为这些说不清、道不明的感觉晏清都曾深深沉溺其中过，为心上人准备小样时便自然地融入了这些情愫，可都被他费尽心机地隐匿在断句、换气，呼吸、转音等不起眼的细节中，没想经翁怀憬演绎后居然显眼到无处可藏。</p>
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『年少的轻狂</p>
迟暮的伤</p>
都等着被她原谅</p>
原来你就是我</p>
回去的地方』</p>
…</p>
「你一直都是我“自负的胆量”，也是我“走失的地方”，还是我“赎罪的渴望”，最后落定于“回去的地方”，明明打散后藏在四段式结构的副歌中，可嗡嗡嗡一唱就像被人拿着喇叭在闹市街头扩音播放一般，原来这些我压抑许久想说又不敢开口的，她都能懂…」</p>
隔着厚厚的玻璃墙体，俩人以若即若离的视线相互对视着，一切似乎都尽在不言中，连续两段副歌后翁怀憬表情终于变得稍稍丰富了些，左眼轻轻眨了一眨，她用飘若游丝的气音一字一顿对晏清深情唱道：</p>
…</p>
『推开世界的门</p>
留给你的宠爱</p>
别走得太快』</p>
…</p>
“总算是在中午前完成啦，整整七遍诶…”</p>
飒飒推开门站到晏清桌前，翁怀憬在认真听了遍录完的人声干音回放后，隔着一张工作台俩人视线游离了好半天，她才佯装得若无其事状小声感叹了一句：“这首歌也太难了吧，有些庆幸，运气还算不错，我觉得。”</p>
「我的幸运女孩已攒够了她的幸运值！！！」</p>
这种程度的明示晏清怎么可能不懂，手还没来得及张开，他整个人就扑了出去，却尴尬地被那张不解风情的工作台给无情挡了回来。</p>
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“要开饭了哦，录完没？憬儿姐…”</p>