第669章:风格(2 / 2)

“电影不好看,还不能让人说了?大叔,我记得你也不怎么喜欢那位陈导啊!”

“丫头,我那是不怎么欣赏,不是不喜欢,用词严谨点,被人听见,又得闹一出了!”

今儿个晚上这场浪漫的电影院约会,据小迪说,是因为学校老师让她们自行观看《赵氏孤儿》后,写一篇观后感,所以特地让著名导演孟轻舟陪同共赏;

虽然这理由被一众姐姐嗤之以鼻,好赖还是两个人出来了;

孟轻舟无所谓啊,在家也是独木难支,还不如和丫头出来溜溜,电影院正是手眼温存的绝佳场所,

小迪很少和大叔相携漫步,难得的机会,让她不想这么早回家,

“大叔,你说这大过年的,为什么陈导不拍点喜庆的电影,大家乐一乐,多好!”

“每个导演的风格不一样,每一种类型的电影也不是所有导演都可以触及的,你让我去拍文艺片,也不一定行!”

导演风格是导演的电影观、世界观、人生观等等观念的融合呈现。

关于风格的形成有的导演是自知的,有的导演是不自知的。自知的是电影观在统领创作。不自知的是个人的三观在潜移默化地影响创作。

国内几位知名的大导演,每一位的风格不一样,造成这种差异的,正是他们不同的人生经历;

李桉的表达含蓄隐忍,如冰面平静,冰层之下却波涛汹涌,结尾处突然冰层被敲开一个大洞,观众惊骇之余却也松了一口气。

老谋子的电影水平前后差距太大,但从农村题材跨越到商业大片的过程中,形式大于内容,而不注重细节与伏笔,是一直以来比较突出的问题。另外,煽情太用力,导致观众跳戏。

陈楷歌的电影没有逻辑是老毛病。不过他有霸王别姬,一人一部成名作,不必挑剔了。

徐克的电影可看性是最强的,把江湖用极尽写意的方式表达,形式夸张,但并不大于内容。

拿卧虎藏龙作比,李桉拿武侠做壳,讲的都是人性,此人性今古相同,而徐克纯粹只是让观众看到那么一个前所未见的武侠世界。徐克不擅长讲人性,所以影迷记得的都是他的古装武侠片,不记得有什么现代戏。

“大叔,我们开车去逛逛,好不好?”