凯萨微笑着承认，但是他同时叹了口气对顾问和两位副导演说道：“这就是电影和生活的差距了。”

“这毕竟不是战地记者的战地实录，没有经过艺术加工的镜头，怎么敢说自己是电影呢？”

这时候，史泰龙和伊斯特伍德都提出了一个问题，那就是这个镜头确实很赞，但是也用不上浪费这么多时间在这个简单的姿势和镜头上吧？

凯萨只能歉意的笑笑，然后找来灯光师和摄影师简单交代了一下。

等到灯光到位之后，凯萨让顾问和副导演再次站在自己的位置，盯着监视器看了一下这个镜头。

三个人才明白，这一个半小时的辛苦究竟值多少钱。

这毕竟是片场搭建的一个大公司的办公室。灯光师切换光线模拟了停电后的光源，巨大的落地窗外月光洒进来，威利斯蹲在一张被踹翻的办公桌后面对着十米外的敌人疯狂开火。

因为整个画面是以黑白为主色的逆光，观众只能看到威利斯侧身的剪影，然后因为疯狂开火的双枪，观众偶尔可以借着枪口闪烁的橙色焰火看到威利斯的眉眼部分。

通过高速摄影把这个镜头放慢，再放慢。再加上眼部被枪口焰照亮时的特写，再加上双枪发射子弹时的枪口部分特写。

甚至凯萨还用胶片大量拍摄子弹出膛、套筒后座、弹壳从抛壳器的口中飞出来、然后带着硝烟和余热在空中翻滚……

所有这些动作全部都有慢镜头的特写镜头。

凯萨在现场把这些镜头和前面威利斯的中景镜头通过设备简单的混剪在一起之后，放给在场的三位看。

三个人只能在其他工作人员的好奇观望中情不自禁的倒吸凉气并发出感叹。

三角洲顾问做梦也想不到一个简单的射击动作经过凯萨的镜头加工后，竟然让他产生了射击竟然可以如此艺术的错觉。

史泰龙和伊斯特伍德这两位业内达人已经不能用赞叹来形容了，两人同时大呼“来对了！”

他们确实是既费解又高兴。

为什么明明是在不该慢动作的时候给了慢动作，不该给特写的时候给了特写，不该用剪影的时候用剪影。

然而这些反常的镜头经过凯萨的组合就产生了一种奇异的魅力，让男人看了之后也想像主角一样，在月下用双枪翩翩起舞。

是的，这一段镜头虽然基本上都是慢动作和特写镜头，但是却给人一种手持双枪在月下起舞的感觉。

史泰龙还开玩笑说应该让柯尔特公司掏一笔广告费，这一组镜头完全就是柯尔特1911A1的神级广告片。

结果就是在伊斯特伍德的斡旋之下，柯尔特真的付了一笔钱给凯萨，并且与电影同时发布了电影同款1911A1双枪套装，起名就叫“月下舞者”。

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