这部电影聚焦中国云南的偏远边境地带，讲述由英泽饰演的母亲从外地务工返回故乡，重新开始与女儿共处的山村生活。也就是留守儿童题材，用了一年多的实地生活来寻找剧本灵感，然后用了当地大量非职业演员拍摄完成。

这次是作为威尼斯日单元，也就是非竞赛单元亮相。

聊得还算开心，毕竟这也是路泽没有非常接触过的题材。导演也坦言，这段在云南的实地采访给他很大的触动，下一部还想拍这里的故事，想让北野武和李康生一起出演。

“这是我一个很美好的愿望，也尽量去实现。”

有理想，路泽给予鼓励。

他的老师是蔡明亮，所以作为他老师的御用男主角李康生倒是很有机会；至于北野武，觉得怕是难了。老爷子今年70了，就是执导《菊次郎的夏天》的那位。

但梦想还是要有的，电影需要这种能做梦的人。像路泽这种带着金手指，一步一步铺路，按部就班上位的人或许能爬的更高，但大胆做梦的人他认为才是推进电影产业的基石。

出于这个原因，两人还多聊了一会，聊了一些精神世界富足还是物质富足谁更快乐的意思，这些事鹏飞拍电影的时候的一些感悟。

……

9月4日。

伴随着《缩身》的表现不佳，《三块广告牌》成为电影节前大热影片的唯一期望选手。

《缩身》的导演前半部分还蛮有点意思的，路泽去看了，可以说导演说好听一点很有野心，说难听一点太贪了。

因为导演想一部电影反映很多问题。

但基本上每个问题都只开了个头，然后就没有然后了，比如保罗跟她妻子的中年危机了，看着看着就没了？

弄啥呢，意思是导演很仁慈，让一部电影看几个故事节省钱？

还有一个，就是太过于注重好莱坞最近强行郑智正确。

真的，自从华纳插手《小丑》之后，和他有一段感情戏的被改成了黑人女性，这倒还好。然后，还是觉得不够，要改成黑人男性...

从人性角度来看，黑人权利，同性恋权利和女性权利，当然是需要人们维护的。但是！如果只是一味强调影片中的这些元素，因小失大忽略了电影本身的艺术价值，那有什么意义呢？

电影可以带来很多东西，但最终要回归电影。其实这个问题他在拒绝迪式尼的时候就已经想清楚了，如果这个感情戏角色是因为内容需要才这样，没问题。他觉得自己会尽力克服，因为这是电影，是值得他尊重奉献的艺术。

但如果只是为了迎合口味，他真的不想这么搞。

话说回来，大家也不傻的，很多人也很警惕，《脱身》就有人评价其实就是科幻版的郑智正确电影：

比如电影里郑智正确上完美到不能更完美陈玉兰——女人、亚裔、残疾人、难民。因为抗议越南政府修建水坝，被强制缩身——对，国外确实黑发展中国家，因为缺乏电力资源造水坝，多数情况下属于站着说话不腰疼。

这部郑智正确的电影，叙事也各种有问题，在文艺又放飞的威尼斯，各种问题齐聚，滑铁卢也正常了。

...

回到现场，记者灯光狂闪，你大概觉得威尼斯电影节所有记者都来了。

红毯上主创们一起合影，一堆记者结束了提问，心满意足拍照然后准备进去观影。别的不说，路泽给这部电影的信心一直很多：“这部电影？不会让你失望的，我就这么说了，但确实是真的”

那就是真的，路泽出品的文艺片，没有烂的。又是一届威尼斯电影节，路泽再次带着新作而来，期待满满。