既然我的作品《飓风营救》被某些导演作为商业电影的代表拿出来批评，那我就作为一个拍商业电影的小导演说两句我自己的看法。

有关文艺电影和商业电影的争论在我看来毫无意义，一个国家不能全是商业片，也不能全是文艺片，两者都是电影市场必不可少的部分。

很多厚重的历史、人文的关怀、社会的变革少不了文艺片的表达，商业片对于这些的表达可能更加浮于表面。

电影的娱乐性又是吸引观众进入电影院的利器，正是因为有了商业电影的营收，才有了更多的投资商愿意投资电影，电影产业才能越发的繁荣。

文艺片导演们动不动就喜欢说观众的审美水平不高，欣赏不了文艺电影的内涵。

甚至还有一些文化人直接提出：‘看不懂（文艺片）就回去惭愧、回去学习，有什么脸在这儿喊看不懂。’

每个人的审美观念不可能完全一致，你不能强求观众非得要喜欢你的作品。

看个电影还要被人说是审美水平不高，那就不要怪观众们观众选择去观看商业电影了。

电影好不好看，我们这些当导演说了不算，市场和观众的答案才能真正反映问题。

如果观众们喜欢商业电影，那么商业电影就是中国电影发展的主方向。

放在眼下这个年代，我觉得可能发展商业电影的紧迫性要更高于文艺电影。

化用太祖的一句话：电影市场这块宣传阵地，我们不占领，敌人就占领。我进敌就退，我退敌就进。

就连新浪潮电影的起源地法国都被好莱坞电影所攻陷，我们这个新兴的电影市场有什么资本故步自封。

电影的投资方、院线公司的老板都不是傻子，他们知道什么电影可以让他们挣钱。现在都是市场经济时代，投资方和院线考虑成本也是人之常情。你又不是资方的亲儿子，有什么理由要求人家跟着你一起赔钱。

……”

稍加打点之后，这篇文章被刊登在了几家相当有分量的报刊杂志上。

既然打算好好地喷一喷第六代导演，那就要喷得足够有影响力。

同时利用这个机会给正在上映中的《飓风营救》增加一些关注点，顺便多卖两张电影票。

从这个角度来看，王晓帅、楼晔他们这伙人还算是给乔含章帮忙了。

这篇文章出来，之后第六代导演和乔含章之间这种针锋相对的态势显而易见。

媒体更是高兴得就像过年一样，对乔含章与第六代导演互喷这件事情推波助澜，将这件事情越炒越热。

这种眼看就要形成的公开论战（撕逼）那是妥妥的新闻点。

记者们喜欢写，读者们喜欢看。

看热闹，可是中国人的一大根本属性。

别管是街头上的热闹，还是网络上的热闹，像这种名人之间的热闹更是深受老百姓喜爱。