毕竟你既然要唱歌，肯定要立创作型歌手的人设，接下来，上节目、做专访、当嘉宾，都是水到渠成的事情。

人设立好了涨粉，可一旦没有跟人设匹配的能力，总会有崩塌的那一天。

正是见多了翻车事故，宁远才不敢轻易去弄这些，而且当初拿下第一桶金后，宁远就没再提过自己唱歌的事情，就是想尽力淡化。

甚至之前他拿出来这两首歌，选的也是既能打动人，但又不是特别能爆的那种，这样才符合低调的路线。

只可惜，最后还是被翻出来了，宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。

即使那样，宁远过后关于这方面的采访也一概不接，只字不提。

宁远自己不去炒作，再加上这些年好歌层出不穷，才没有让太多的人注意到，但即使这样，喜欢这两首歌的依然有不少人。

好在现在还不是网络时代，大众发表不了什么意见。

第二天，宁远继续参加《思凡》的彩排。

《思凡》，可以说是孟辉的成名作，七年前一经推出，就引起无数圈内人的兴趣，即使观众，也被这种新奇的剧目方式所吸引，经过一段时间的发酵后，就开始常常爆满。

而这部话剧，也成为先锋话剧的代表作之一，特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法，描述人生。

可以说，先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议，和身体力行下，才发展壮大起来的。

而这部《思凡》，也为孟辉赢得了不少奖项，甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。

一举成名！

它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》，和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。

当然，跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》，也有借鉴。

之前在拍《游园惊梦》的时候，那里面也主要展现昆曲，同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师，宁远也专门请教过这方面的内容。

一直以来，话剧作为舞台剧，都是在戏曲的范畴之中，后来才脱离出来，毕竟都是舞台表现。

而对于他们昆曲演员来说，给宁远的一个提点就是：“男怕夜奔，女怕思凡”。

正因为此，当初在《游园惊梦》里，才在翠花脱轨那个武行演员前，让这个武行演员表演的就是《林冲夜奔》。

不过最主要的地方还是在于表演的难度，《夜奔》和《思凡》，分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏，都是独角戏，一人演尽种种曲折。

思凡讲的是小尼姑，袁荃饰演，而下山，讲的是小和尚。

孟辉的创举，就是把这两出独立的戏，糅合到了一起，让这个小尼姑和小和尚组CP。

不得不说，这家伙很有想法，也很闷那个什么。